?

Log in

No account? Create an account

Пятилетке эффективности и качества… Эдуард Арцрунян. Триптих. Изд. Плакат, 1977. Тир. 31 000. 102 х 201 см.

Плакат Эдуарда Арцруняна, посвященный 25 съезду КПСС, акцентирует внимание на участии молодых людей в выполнении правительственных решений. Плакат рассчитан на размещение в большом зале и состоит из трех отдельно напечатанных частей. Они склеиваются в двухметровое горизонтальное полотнище, которое не может не обратить на себя внимания.

25 съезд состоялся в 1976 году. Если почитать его материалы, то возникает ощущение, что в докладах заботливо выстраивается четкий демократичный план строительства нового общества, в котором принимают участие все от мала до велика. Каждый вносит в общий труд свою лепту. Каждый работает от всей души, все наполнены энтузиазмом и огромной любовью к своей стране.

Только на самом деле все было не совсем так. Съезд был скучен, речи читали по бумаге тоскливыми голосами. Трудящиеся получали скудную зарплату, которой едва хватало, чтобы дотянуть до следующего месяца. Люди одевались в одинаковую одежду, которая шилась на производствах огромными партиями. Конечно, все не до такой степени ужасно, как в романе Джорджа Оруэлла "1984". И смеялись, и праздники отмечали, и ездили в походы, пели песни у костра и прочее. Те, чья молодость пришлась на эти годы, могут вспомнить много хорошего.

И все же. Тот энтузиазм, к которому призывали плакаты, был частью государственной программы, которая была обязательной к исполнению. Чеканные фразы о лучшей на свете родине, искусственные улыбки во время парадов, черно-белая жизнь, где даже творчество художников могло оцениваться как хорошее или плохое.

Перед нами великолепный плакат, и не только с точки зрения марксистско-ленинской эстетики. От него действительно веет легкостью и порывистой радостью. Лица трех молодых людей слегка приподняты, как во время быстрого шага. Девушка, идущая в центре, несет на вытянутых руках ленту с текстом: “Пятилетке эффективности и качества – энтузиазм и творчество молодых”. Чуть в глубине видны еще два лозунга: ”Решения 25 съезда КПСС выполним” и “Третьему году десятой пятилетки – труд миллионов”.

Непросто разобраться в числах. Дело в том, что съезды партии вели отсчет от 1898 года, когда российские коммунисты впервые собрались в Минске. Несколько последующих съездов прошло за границей – в Брюсселе, Лондоне и Стокгольме. Шестой и седьмой собрались в Петрограде, а начиная с восьмого все съезды проходили в Москве.

Что касается пятилеток, то есть пятилетних планов развития страны, то план первой пятилетки был разработан на 15 съезде партии в 1927 году. Каждый год пятилетки имел свои отличия, и с определенной поры приветствовалась идея перевыполнения планов и сокращения сроков пятилетки.

Правда, эта норма привела к целому ряду подтасовок, надувательств и увеличения количества за счет потери качества. Качество страдало всюду, и в сельском хозяйстве, и в промышленности. План убивал инициативу, а не подстегивал ее. Один из самых распространенных лозунгов “народное – значит мое” не работал, поскольку никто не мог сказать, а где мое? Оно отсутствовало.

Зато великой была идея единства, которая чудесным образом продемонстрирована в плакате. Единство трех молодых людей, единство целей всех тех, кто присутствует на площади. Хоть мы их не видим, но их порыв всюду. Едины даже звезды на кремлевских башнях. Молодых людей, представляющих рабочий класс, овевает ветер, так и слышатся прекрасные слова Лебедева-Кумача из песни на музыку Дунаевского: “А ну-ка песню нам пропой, веселый ветер”.

Движение навстречу зрителям подчеркнуто разными деталями: сочными по цвету первым и третьим планом и светлым вторым. Плавная линия лозунга и другая сверху, начатая рукой парня справа, вместе образуют овал. Этот овал, как лупа, увеличивает размеры главных героев. Плакат яркий, сочетание цвета в нем удачно выделяет главное, и легко читается смысл: мы приветствуем вас, становитесь рядом и будьте как мы.

Леонид Бельский, Владимир Потапов. Диптих. Без названия. Подписан. Изд. Плакат, 1979. Тир. 35 000. 97 х 132 см.



Плакат двух советских художников изображает портреты молодых рабочих в стиле творчества американской звезды Энди Уорхола. В советском союзе искусство зарубежных художников было известно мало, а тем более, искусство поп-арт, о котором большинство людей не слышали и не представляли его истоки.

В действительности идея Уорхола, связанная с созданием больших тиражей в технике шелкографии, очень хорошо воплощается в плакате, где художники часто применяют способ создания объема с помощью локальных пятен цвета. Как правило, это два-три тона. Здесь художники использовали шесть пластин для офсетной печати.

В плакате нет никаких лозунгов, вообще нет текста, но смысл понятен. Изображая улыбающихся молодых людей, парня и девушки, авторы стремились передать образ современных строителей, молодых, здоровых, радостных и оптимистичных. Их лица повернуты навстречу друг к другу, но взгляды не встречаются. Корпусы развернуты в противоположную сторону, тем самым создается эффект динамики, движения.

У портретов общая розовая рамка и бирюзовый треугольник внизу. Линия горизонта за их спинами следует за треугольником и завершается на уровне глаз героев. Головы выходят за раму и кажутся слишком огромными. Этим художники создают еще большее ощущения величия образов, их огромное значение для страны. Плакат невероятно эффектный, состоит из двух отдельных плакатов, есть полоса для склеивания по вертикали.
Вениамин Брискин. За мир, демократию, социализм. Москва, Советский художник, 1965. Тир. 150 000. 113 х 56 см



Плакат известного советского мастера Вениамина Брискина выглядит строгим и сдержанным. Два вождя всемирной социалистической революции изображены в верхней части в виде памятника, похожего на многие памятники вождям. Их сотнями возводили во всех городах советского союза. Надпись на памятнике тоже не отличается оригинальностью: «Пролетарии всех стран, объединяйтесь!» Этому лозунгу соответствует и другой, написанный на флаге, который держат стоящие внизу рабочие, представители разных рас: «За мир, демократию, социализм!»

В 1960-е годы еще сохранялся шлейф иллюзий, что социализм, примером которого должен был служить СССР, может быть построен во всех странах мира. Однако уже с конца 1920-х годов уверенность во всемирной революции уступила место теории строительства социализма в отдельно взятой стране. Полагалось, что пример советской страны станет главной движущей силой для других стран, которые неизбежно поймут преимущества социализма перед другими видами общественного строя.

Плакат выполнен по вертикали, он узкий и длинный. Он, словно полотнище, развевающееся на ветру, словно вымпел, который дается в награду за победу в социалистическом соревновании. Участники события поглощены единым порывом, который приведет их к социализму. Среди них представитель Африки, азиат и араб, советский рабочий, который, собственно, и держит флаг, а также скорее всего американец, который поверил в социализм и держит на груди лозунг со словом strike, что означает «удар», «забастовка».

Основной серо-коричневый тон оживляет красное полотнище флага, фигуры выполнены в плакатном стиле, где объем создан сочетанием локальных красочных пятен. Статика фигур вождей сочетается с динамикой революционеров. Их объединяет общее направление взглядов в некую точку, где находится цель их устремлений, и это будущее, светлое будущее, о котором написано столько советских песен.
Пусть массовый спорт… Владимир Кононов. Изд. Изобразительное искусство, 1972. Тир. 100 000. 88 х 59 см.



Те, кто пережил советский строй, могут вспомнить не только плохие стороны жизни, но и некоторые плюсы, которых сегодня нет. Один из немногих – это массовое занятие спортом. Это бесплатные спортивные секции, физкультура в школе, напоминавшая реальный спорт. Практически все занимались спортом, и это было видно по статным фигурам молодежи, не «испорченной» новыми технологиями.

Почти в каждом дворе были площадки для футбола и баскетбола, которые зимой превращались в катки, в школах на переменках дети играли в настольный теннис. Были распространены спортивные игры во дворах, которые развивали, приучали к движению и ловкости.

Разумеется, страна испытывала гордость за достижения в спортивных состязаниях на международном уровне. Фармакология тогда не была конкурентом спорту, и высокие результаты достигались ценой труда и огромного усердия.

Мы видим на плакате пару молодых спортсменов, которые держат советские символы в руках и венок с названиями крупнейших спортивных клубов страны. На груди у них медали, они загорелые, улыбающиеся, от их сильных тел веет здоровьем. Текст плаката рекламирует массовый спорт, он уверяет, что главным рекордом является здоровье народа.

ДЕНЬ ВЫБОРОВ

День выборов. Федор Киселев. ИЗОГИЗ, 1959. Тир. 265 000. 85 х 55 см.



Выборы в Советском Союзе были важным событием. Каждый раз это был праздник, смысл которого становился частичкой величия страны. Это величие художник Киселев прекрасно продемонстрировал в своем плакате. Он использовал национальный орнамент для украшения краев плаката, чтобы подчеркнуть символизм национального праздника. В эти орнаменты он вплел серпы и молоты, а также пятиконечные звезды. Центральная полоса красного цвета, что в русской национальной традиции означает красоту и праздник. Все в целом напоминает расшитое полотенце, которое подают гостям по особым случаям.

Золотой цвет орнамента и герба – это цвет пшеницы, солнца и всего, что в русских иконах означало божественное. Отказ страны от религии изменил смысл, но оставил идею высшего предназначения, которое получают избранники народа.

Дата события, крупная цифра 1 и надпись «День выборов» рукописным шрифтом в белом цвете придают плакату ощущение свежести и чистоты. Художнику прекрасно удалось создать радостный и в то же время строгий фон для выборов российский депутатов.
Мирон Лукьянов. Славь страну трудом своим. Изд. «Плакат», Москва, 1976. Тир. 30 000. 105 х 67 см.



Крупный яркий плакат Мирона Лукьянова создан в лучших традициях плакатного искусства, и в то же время полон повторяющихся подробностей. Он весь вылеплен из параллелепипедов, каждый из которых изображен с очень низкой точки зрения. Каждая фигура представляет собой дом – узнаваемые московские дома, башни, новостройки, подъемные краны. Они сдвинуты так тесно друг к другу, что строитель, молодой парень с мастерком в руке, словно обнимает их своими могучими руками.

Розово-голубая красочная гамма плаката с элементами зеленовато-серого создает такой эффект, словно на наших глазах воплощаются мечты. Взгляд молодого строителя задумчив, он представляет собой символ молодежи, которая трудится, преобразуя страну. Кирпичики домов выложены на невидимой поверхности растущего вверх города, словно вместе с мечтой и город поднимается ввысь, как Вавилонская башня. Только здесь этот эффект усиливает величественный тон повествования, торжественность происходящего.
Гвардия революции с нами всегда. Владимир Грищенков, А. Сидоров. Изд. «Планета», Москва, 1972. Тир. 100 000. 70 х 120 см.



На плакате двух художников мы видим скульптурное изображение советских военных. Слева направо – молодой буденовец, старый большевик, матрос с крейсера «Автора», который провозгласил начало революции 1917 года, и офицер Красной армии. Все эти люди решили судьбу октябрьского переворота, ставшего поворотной точкой в развитии всего мирового процесса.

Отчаянное стремление создать лучшее в мире общество, в котором все будут равны и в той же мере счастливы, сломало не одну судьбу. Не одно поколение людей жило в ожидании всеобщей справедливости и фантастического будущего. Первые два поколения строителей этого государства были воспитаны в отказе от личных радостей. Идея жизни ради будущего страны стала препятствием для понимания ценности жизни здесь и сейчас. Невозможность построить всеобщее счастье для всех стало итогом борьбы длиной в 70 лет. Искренняя убежденность одних людей в возможность такой системы создала и другую сторону этой медали – умение других наживаться, выбиваясь в лидеры, которым было позволено все.

Лучшее подтверждение тому – суровые каменные лица на плакате. В этих лицах нет ничего, кроме служения, самоотречения и жертвенности. Авторы призывают равняться на этих героев революции, стать такими же, как они. Не случайно здесь только два цвета – серый и красный. На красной полосе, как кровь павших, название плаката «Гвардия революции с нами всегда», то есть даже по прошествии 55 лет после революции сила идеи продолжала оставаться столь же острой и актуальной.
23 съезд КПСС. Леонид Непомнящий. Изд. Советский художник, 1966. Тир. 120 000. 92 х 58 см.



Перед нами плакат знаменитого художника Леонида Непомнящего, который он создал в молодые годы. Ученик знаменитых плакатистов Бориса Успенского и Олега Савостюка, он сразу привлек внимание к своим работам. Они обладали ярким эмоциональным зарядом, энергией и бодростью.

Мы видим молодого рабочего, который собирается приступить к работе и натягивает рабочую варежку. Он комсомолец, и мы как бы смотрим его глазами на трудовую картину, которая разворачивается в лучах света, исходящего из заголовка плаката, посвященного 23 съезду КПСС.

Гигантская фигура противопоставлена крохотным фигуркам рабочих и работниц, однако они не кажутся незначительными на его фоне, поскольку они символизируют энергию и свободу. В нижнем ярусе – сталевары, над ними – молодой ученый перед экраном счетной машины, еще выше- рабочий у станка, над ним ткачиха, сварщик, и над всеми – строитель, похожий на художника. В окне, которое спускается на подъемном кране, видно солнце. Лучи солнца сливаются с лучами, исходящими от лозунга, и все это создает динамичную картину мира, в котором живут и работают все эти люди.

В плакате только три цвета – белый, красный и черный. На могучей груди рабочего красуется красный комсомольский значок, который еще заметнее благодаря тому, что вся остальная композиция выполнена в красном. Его фигура кажется объемной на фоне многослойной, но плоской композиции, которая выстроена по диагоналям.

Внизу есть еще одна надпись «Ответим делом», что подчеркивает не только значительность всех тех дел, которые изобразил художник, но и особое их значение в свете предстоящего съезда, который оценит усилия молодых людей.
Вадим Воликов. Заказы химии в срок выполняй. Изд. Советский художник, 1964. Тир. 17 000. 59 х 89 см.



Одно из крупнейших направлений развития советской промышленности было связано с освоением месторождений, которых в советском союзе было огромное количество и разнообразие. Нефть, газ, минералы, кислоты, синтетические материалы требовали переработки, и партия регулировала строительство новых заводов по созданию удобрений, обработки нефти и газа, бытовой химии.

На плакате Вадима Воликова мы видим крупное изображение рабочего, который что-то кричит, прикладывая рабочую варежку ко рту, чтобы заглушить ветер. Фон для фигуры представляет собой монохромную композицию, выполненную ярким желтым цветом. Это индустриальный пейзаж, излюбленная картина советских строек с подъемными кранами, башнями, рельсами и трубами. Все это повествует об активной рабочей атмосфере, в которой трудится наш герой.

Это крепкий и сильный парень с широкими плечами и взглядом, направленным прямо на зрителя. Он смотрит на зрителя, и кажется, будто его слова адресованы нам. Таким образом художник вовлекает нас в рабочую атмосферу, позволяя вообразить себя на вершине подъемного крана в ситуации строительства химического комбината.

Фигура выполнена тоже монохромно, но в оттенках кирпичного цвета, обведена жирной чертой и дополнена штрихом, создающим объем. На первом плане художник разместил надпись в две строки с эффектом приближения к зрителю. Сочетание планов по объему, плоскости и цвету создает яркую панорамную картину индустриальной жизни в молодой развивающейся стране.
Владимир Владимиров. Шагом уверенным по дороге, указанной Лениным. (1920-). 50 000. 1966. 83 х 56. Состояние очень хорошее.



На плакате художника Владимирова речь идет о 23 съезде КПСС, который дает направление для успешного движения рабочих, крестьян и интеллигентов в сторону будущих достижений и успехов. Решения каждого съезда партии звучали героически: «обеспечить достижения», «добиться резкого повышения», «укрепление могущества». Страна всегда решала «гигантские задачи», на меньшее никто идти не хотел.
Триединство рабочих, крестьян и интеллигентов было сформулировано в советском союзе не сразу. В первые годы советской власти основа преобразований ложилась на плечи пролетариата, большая часть которого сложилась из крестьян, приехавших в города искать работу. Мощный кулак из рабочих и крестьян должен был проложить новый путь – без буржуазии, без эксплуатации.

Постепенно стало ясно, что для строительства новой жизни нужны умные люди, которые не считались особым классом, а лишь прослойкой, поскольку они не имели собственного отношения к «средствам производства». Однако интеллигенция играет большую роль, потому что «выражает интересы существующих классов в обществе».

В большинстве плакатов подобного рода на первый план выходит рабочий, за ним – крестьянин (чаще всего женщина), и на дальнем плане – ученый с каким-нибудь символом. На нашем плакате женщина обрела роль рабочей, молодой человек на первом плане явно тоже трудится на производстве. В качестве интеллигента здесь космонавт, по сути представитель нового поколения ученых людей, которые появились в связи с развитием космической отрасли в начале 1960-х годов. Эти люди сочетали в себе не только способности ученых (обычно ученый – это тщедушный очкарик, живущий в нездоровой атмосфере, который с утра до вечера пьет кофе и выкуривает не меньше пачки сигарет в день). Космонавт – крепкий человек с особыми физическими данными, которые позволяют ему не испытывать дискомфорта в тяжелых условиях космической жизни.

Так что перед нами – герои труда, физически здоровые и крепкие люди. Их осанки говорят об этом. Римские цифры с номером партийного съезда выглядят огромными колоннами на пути этой тройки. Вертикали этих колонн и фигур художник дополнил легкими горизонтальными полосками в разных частях композиции, которые подчеркивают эффект стремительного движения. Этому помогает также и ритм построения: справа красная полоса, словно затакт в музыке, создает импульс вхождения фигур, три единицы соответствуют постановке фигур, а затем слева две десятки композиционно подчеркивают позы идущих, продолжают движения их рук и ног. Так статика переходит в динамику, а у зрителя создается впечатление, словно он не только видит плакат, но еще и слышит звуки марша, посвященного тому факту, что эти люди знают куда идут, поскольку эту дорогу им указал Ленин.